作者河南省文化艺术研究院副研究员、河南省文艺评论家协会副主席
相比之下青春期说相对客观接纳的是回望历史和展望未来的双向视角从历史中他看到了戏曲现代戏生长的成就但在结论上却没有成熟说的乐观他提出的种种不足则是从着眼未来的角度来审视的确实是戏曲现代戏现在面临的问题。
川剧《金子》
2020 年第9 期《中国文艺评论》刊发了陈曦对戏曲理论评论家郭汉城先生的专访《戏曲要紧跟时代前进的程序》。文章在谈到现代戏时郭老再次重申了戏曲现代戏“ 趋于成熟” 的看法：
成熟说、青春期说、尚未破题说……对戏曲现代戏的评价体系和思想价值尺度已然逾越了题材和形式尺度因此对戏曲现代戏的评价尺度也一定是多条理的。
任何时代能够发生引领意义和价值的作品永远是少数。
关于戏曲现代戏的几种代表性看法
（3 ）追求现代思想和奇特表达的21 世纪。进入21 世纪河南的现代戏创作进入了“ 崛起繁荣期” 泛起了一批在全国发生庞大影响的作品：豫剧《香魂女》《铡刀下的红梅》《常香玉》《风雨故园》《焦裕禄》等。
这些作品以思想的深刻和视角的奇特取胜。如豫剧《香魂女》《风雨故园》以现代视角透视女性在不幸婚姻中的挣扎、痛苦、觉醒具有洞穿人心的思想气力在对人性深刻性、庞大性的体现方面具有突破意义。豫剧《焦裕禄》找到了焦裕禄精神在新时代的表达角度。豫剧《铡刀下的红梅》《常香玉》则体现出奇特叙述方式带来的强大艺术魅力。
《铡刀下的红梅》将“ 闪回” 手法上升到结构意义《常香玉》以“ 心灵絮语” 作为切入视角。这些都带来叙事的高度自由和诗一般的流动感。同时这些作品在艺术体现上也体现出和题材相得益彰的奇特性如《焦裕禄》对三团以往戏曲化、生活化气势派头的延续、发扬、深化；《香魂女》《常香玉》突破“ 程式思维” 的高度写意性从更高的条理上实现了对“ 戏曲精神” 的回归 上述这些剧目和同时期的川剧《金子》、甬剧《典妻》、京剧《骆驼祥子》《华子良》、吕剧《补天》、评剧《我那呼兰河》、花鼓戏《十二月等郎》、晋剧《大红灯笼》、淮剧《小镇》等全国优秀的戏曲现代戏一起在全国的平台上各领风骚获得了包罗中国艺术节大奖、文华大奖、国家舞台艺术精品工程奖等在内的多个奖项。可以说21 世纪以来河南戏曲现代戏又重回全国领先的位置。
这是21 世纪河南戏剧事情者创作解放看法、开阔视野、勇于探索创新的效果。以现代看法观照题材、以现代视角开掘题材、以奇特手法体现题材使得上述作品从思想上具有了现代性、深刻性从体现形式上具有了奇特性从审美上更具“ 戏曲性”。
这正是21 世纪以来优秀戏曲现代戏的评价要素。
（2 ）思想分量和艺术形式并重的八九十年月。革新开放初期及80 年月在“ 解放思想” 和“ 启蒙意识” 潮水的配合催生下戏曲文学的意义开始凸显。
形式的意义虽仍然很是重要但已经不像五六十年月那样急切和突出。戏曲现代戏思想内容的突破和艺术形式的革新同等重要并驾齐驱。这一时期川剧《四女人》、汉剧《弹吉他的女人》、莱芜梆子《红柳绿柳》、评剧《风骚未亡人》、淮剧《奇婚记》、京剧《药王庙传奇》、花鼓戏《六斤县长》等无论在思想意蕴的挖掘上还是艺术形式的探索上都走在全国的前面成为这一时期戏曲现代戏的标志之作。
而这一时期河南的戏剧创作落伍于全国思想大解放、形式大探索的时代潮水创作看法相对关闭、守旧现代戏的体现形式也基本承袭的是五六十年月的模式体现题材也依然在农村题材上流连。所以重新时期开始到80 年月末河南只有《向阳沟内传》《倒霉大叔的亲事》等少数现代戏在全国发生影响仍是以浓郁的生活气息和人物形象塑造取胜。河南戏曲现代戏在全国的领先职位已经不再。
郭老的这番话再度引发了笔者对戏曲现代戏的评价尺度的思考。戏曲现代戏生长到今天到底生长到什么水平？评价戏曲现代戏的焦点尺度到底是什么？题材的现实性？生活与艺术的关系？还是近几年更为评论界所看重、所强调的思想意识的现代性？让我们先往返顾一下此前关于戏曲现代戏的几种代表性看法。
三种看法的“ 异中之同” 和“ 同中之异”
90 年月河南戏曲现代戏努力寻求突破尤其是在体现形式上大做文章突破的力度较大。
曲剧《五福临门》、越调《喧华亲家》在现代戏的“ 戏曲化” 方面取得了较大成就《喧华亲家》还缔造了一系列新的演出程式；豫剧《红果红了》在整体舞台出现上。
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